Author Archives: thestrider

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金属不是娱乐

Prostitute Disfigurement(2014)-From Crotch to Crown

  基本所有现在数字化制作的低吼、重型死亡金属核都是Unique Leader声音包装下的旧音乐,把Terrorizer和Repulsion变成200速度来演奏,加上后期碾核的鼓点攻击,还有主流音乐残酷节奏核的不相关连复段发展,Prostitute Disfigurement就创造了一种对于听惯了“[......]

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Centurian(2013)-Contra Rationem

  当Morbid Angel走向了彻底荒谬的时候,Centurian接过了他们的遗产。无论从制作还是音乐风格来看,这支乐队都是对前辈Blessed Are the Sick至Covenant时期的继承,加入了一些像中期Vader的现代化影响后,Centurian为金属界带来了一种极度振奋人心的回潮[......]

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Desecresy(2012)-The Doom Skeptron

  Desecresy的唱腔和音乐的气场有点不平衡,但是这种继承了芬兰死亡金属的晦涩但简单配置的风格经过压抑型末日死的氛围渲染和离调倾向的飘渺回响独奏点缀后,变得尤为恍惚、诡异。

  虽然快速、攻击性的死亡金属部分非常简单、基础,但是末日化的单音弹拨经常使得这些音乐变得脱离化,然后引申出了一些逐渐[......]

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Derkéta(2012)-In Death We Meet

  Derkéta基于老式的末日金属风格创作以低音弦轮拨带动的死亡金属,结果就是一股七八十年代感觉的味道持续徘徊在了这些阴森、吓人的歌曲中。

  恐怖电影对重金属的起源有着重要的影响,从专辑封面和音乐的氛围来看,这种意象似乎也主导着Derkéta的歌曲:它们的节拍韵律反映了噩梦稳步逼近般的感觉。

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Esoteric(2011)-Paragon of Dissonance

  无限度拉慢的末日金属从来都是非常难创作的风格,因为要在这么宽松的空间中保持紧凑性需要非常严谨的创作思维,而这也是为什么这个分支流派100张专辑中可能没有一张好听的原因。

  Esoteric过去的音乐基本都是把各种金属、摇滚的东西融到一起的混乱大熔炉,经过上一张比较完整的专辑之后,这支老牌末日[......]

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War Master(2011)-Pyramid Of The Necropolis

  War Master在一种更为死亡金属化的紧凑概念中复苏了中期Bolt Thrower的风格,从闷音化的主歌连复段进入到吉他开路的颤音连拨段落,然后再保持速度变奏进化的歌曲运作模式定义了这两支乐队的音乐。

  正如Bolt casino online Thrower,War Master[......]

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Vallenfyre(2011)-A Fragile King

  Vallenfyre由Paradise Lost的吉他手所组建,这位音乐人将一些老瑞典死亡金属的经典元素拌入到了像后期Fleshcrawl那样的流派新近风格中,然后还不忘结合自己所拿手的Paradise Lost标志性主音/伴奏吉他复调末日化段落。

  这张专辑的录音显得过分有立体感,虽然吉他[......]

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Cruciamentum(2011)-Engulfed in Desolation

  作为定义了死亡金属艺术性质的乐队之一,Incantation那种陈腐、诱人的风格相比起Immortal、Suffocation之类的乐队却鲜有大批信众。不过在金属圈经历了多年的主流化浸泡后,一股复古的风潮已经悄然掀起,而Cruciamentum这样的死亡金属回潮团体也带领了一批新军重新让描绘腐朽[......]

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Divine Eve(2010)-Vengeful and Obstinate

  Divine Eve在老式速度金属乐队的韵律中,演奏着纯扫弦风格的末日死亡金属。除了这点,这里的许多连复段听起来就像摇滚化的瑞典死亡金属,而延展开来的末日化段落也充满了Cathedral的神韵。虽然有着地下、奇异的外表,但是这些音乐人有着古老的心。

  利用快慢段落的变速对比是末日化乐队最有力[......]

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Decrepitaph(2010)-Beyond the Cursed Tombs

  Decrepitaph将瑞典死亡金属投入到了一种更为肮脏、邪恶的声音中:纽约死亡金属式的低吼唱腔覆盖着经常在摇滚化鼓点之上进行不和谐旋律游走的吉他低音弦连拨(它们比Carnage的创作更加扭曲、阴暗),同时所有歌曲都大概按照中速-快速-中慢-快速的韵律不断迂回突进,形成了比传统瑞典死亡金属更为有[......]

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