音乐人,如果你要学,学Graveland

from: www.graveland.org
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1.Graveland从来没有出卖流派。

2.Rob Darken至少出过7张高质量A+专辑(Graveland加上Lord Wind)。

3.Graveland的例子告诉你做true音乐可以赚钱养活自己。

4.Graveland虽然后期比较随便,但起码他在一个够true够有效的风格内重复自己。

5.数量很重要,但没有质量不行。

6.像Graveland一样全身心做的同时你也可以有时间进一步提[......]

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我们只需要取得80%的共识

  如果你真的将金属视为一种艺术,喜欢Hessian的概念,那么你应该认识到一些基本的东西:

  音乐是人类意志的反映,人类意志源于这个人对世界的认识,因此,音乐是人类对现实的反馈,不同层次的认识决定了音乐的层次不同。所以,不同专辑是不平等的,音乐是客观的,创造者只是某种信息、思想、感悟的媒介。

  我们不应该纠结细节的东西,为了Lamb of god有没有听头而产生分歧。相反,我们应该关注大局层面的东西,有很多东西很明显,听Morbid Angel那本来是作为首专的1991年demo和前三张不会有错,metalcore现代金属是愚蠢的城市音乐等等。我们要联合起来建立一个强化金属作为一种艺[......]

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Rigor Mortis新歌《Flesh for Flies 》

  作为最好的速度金属乐队之一,Rigor Mortis比较受到低估,他们怪异的曲风固然容易让人第一印象不好,但这个乐队是速度金属领域少数继承了Metallica去写彻底古典音乐化格式歌曲的乐队,在这方面来说他们确实是金属流派值得借鉴的对象,因为金属要脱离摇滚首先就要从三分钟电台歌曲的思维中脱离出来。

  和几乎所有回归的老乐队一样,Rigor Mortis也采用了干净的主流电子化录音,但是他们并没有用过分膨胀的制作去夸大音乐的残酷性。这首歌曲很简单,典型的主导连复段接合唱的速度死亡金属爽口作品,就音乐本身来说很有趣,是Rigor Mortis所独有的“无法定性”连复段风格。

  作为[......]

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乐理服从于理想的表达

  Haydn是他的時代中最著名的作曲家, 而主要以交響曲與弦樂四重奏聞名後世, Haydn生於奧地利東部靠近匈牙利邊境的小鎮Rohrau羅勞,5歲時與叔父一起生活,叔父成為他的音樂啟蒙師。兩年後被維也納的聖斯蒂芬大教堂收為唱詩班歌童,在那裡獲得大量音樂實踐經驗,但未受系統理論教育。因倒嗓而被解職後,靠不定的作曲和教學勉強度日。自學Fux(富克斯)的《藝術津梁》一書而掌握對位法。同時逐步自薦於維也納有影響人士,跟著名義大利作曲家兼聲樂教師Nicola Porpora (尼科洛.波爾波拉)上作曲課。

  ——http://www2.ouk.edu.tw/yen/chinese/Grout/Gr[......]

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Gameboy Music音乐人Keith Merrow吉他教学

  这是一条针对跨弦、双手配合的连复段练习,它的构成是通过音程的大幅度跨越形成一种有弹跳感的律动,并在这个基础上变化低音部分的音符以及高音部分的加花。这种做法在Atheist以及一些激烈类电子音乐的创作上都有所体现,主要的目的是利用这些不规则律动感扰乱节拍,让歌曲显得复杂、具有前卫感,但实质上单纯这种做法并不会使创作提升一个高度。

GTP:http://tabs.ultimate-guitar.com/c/conquering_dystopia/prelude_to_obliteration_intro_guitar_pro.htm

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Die Verbannten Kinder Evas – Die Verbannten Kinder Evas

  Die Verbannten Kinder Evas的音乐其实大部分都可以用到Summoning里面,这样,这个新古典分支就显得有点多余了,某些曲子有很不错的动机,其他则像是来自Summoning的落选材料。Summoning有个问题,那就是歌曲缺乏变化,经常靠近摇滚音乐五声音阶、贴近聆听着耳朵的那种精神,这种来到Die Verbannten Kinder Evas身上就更明显了。

  由于形式,甚至音乐和Summoning都没有太本质的区别(把失真吉他去掉),因此Die Verbannten Kinder Evas就像一个没有身份的私生子,它不像Summoning因为依靠充满寓意且大气[......]

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关于曼森和音乐的客观性

看到朋友转发的一个说说,忍不住把它摘录下来:

  平心而论,曼森从96年的离经叛道的《Antichrist Superstar》到之后惊世骇俗的《Mechincal Animals》再到《Holy Wood》这三张反基督三部曲放在当时的主流音乐的范畴内是让人震惊但却非常成功的,对他自己而言也是巅峰经典时期。但这成就并不包括在金属乐的范围内。这就是我要针对的第一波人:总把他当成是死亡金属或者哥特金属或者别的什么的人,曼森在严格意义上来说根本不属于金属乐,但广义上部分人将他归类为工业金属是相对来说比较准确的,他的模板就是九寸钉。但真正的工业金属却并不是曼森这样的。曼森仅仅是用金属乐的部分元素来包[......]

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Rigor Mortis新专辑《Slaves to the Grave》10月7日发行

  传奇速度金属/死亡金属乐队Rigor Mortis准备发行时隔23年的全新专辑,作为德克萨斯州金属圈黄金时代的一员,Rigor Mortis最重要的作品《Freaks》已经成为了金属乐的标杆之一,希望这支古怪但优秀的speed-death乐队可以继续他们那个时期的精神,带来更加前卫、新古典、概念主义的大作。

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对死亡金属的一些看法

克鲁苏  与古典音乐相似,极端金属和当代主流文化格格不入,这种音乐讲究器乐间的交织,讲究结构上的错落有致,顾全整体。它通过乐句的复杂延伸创造出一种美感,强调紧凑性和不对称性,歌词也具有一定思辨意义和哲学价值。另一方面,死亡金属除去人声外,乐器还是老三样,算得上是最原汁原味的金属乐。连复段和鼓点成为了它重要的组成部分,然而不同于以严格调性为基础的古典音乐,死亡金属的复杂性还体现在乐句的趋于无调,这使得它不像主流音乐那样旋律化,对于许多人来说,这种音乐并不那么能入耳。扭曲而不和谐的吉他挣脱调式束缚,彰显着对主流的背叛,在变奏加花上无疑有了更多可能性。优秀的死亡金属作品普遍值得反复斟酌,它们极富逻辑性的连[......]

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