死亡金属不是关于单个连复段听起来如何的音乐

  有朋友说Massacra的连复段没有吸引力,这点可以理解,就像早期At the Gates、后期GravelandLord Wind,这些欧洲文化根源(古典音乐、中世纪音乐)特别重的乐队可以说没有一点时尚可言,对于中国人就更难接受了。而且值得注意的是,Massacra可能是唯一不依赖节奏进行的死亡金属乐队,鼓点在他们的音乐里更接近节拍器的作用,这点和早期EnslavedBurzumImmortalDarkthrone接近:将金属从摇滚的身体音乐意识中解放出来。这样,纯粹凶狠、巴洛克炫技演奏感觉的Massacra又为普通金属听众增加了一道坎子。

  不过我想借机指出一点,真正的艺术[......]

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摇滚约等于毒品

kurt  流行、摇滚,这种本质下等人的音乐其实一直都是人类底层的自娱自乐,无论它是什么形式,古代民谣、流行电子、潮流金属、kvlt娱乐,它们的道理都一样,固定格式、按照和弦套路、关于自我感觉,艺术音乐的容易消化简化版。

  这种音乐模式的本质代表的是思想上的东西,也就是个人化世界比外部那个难以操控的世界更重要,它是这个时代的音乐,它属于现代社会,在这个社会,它走到了前台。

  很难戒掉摇滚乐,因为只有一个人和个人主义、自尊比其他重要之类的东西脱离干净了一个人才能彻底摆脱它们,而大部分现代人明显会对这一种存在无所适从。

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个人对创作金属的一些想法


  把这里当小人书看的或者觉得特别喜欢“宗教黑”和NWN那些乐队的人请自动跳过。

  DMU是站在金属发展史的角度来评价乐队,如果只是以创作、理解金属表达的精神为目标的话,其实除了早期那些奠基性以及金属全盛时期(1983-1995)的乐队以外,很多专辑都不需要细听。但如果想像音乐史专家一样熟悉金属的话就要从摇滚、重金属开始深入了。

  对于想要创作创新/超越作品的人来说,听后期很多乐队(1996-2000)的价值在于吸取别人的教训,如果仅仅只听早期的乐队很可能只会做出Watain级别的东西。因为后期很多乐队其实都是属于是虽然有自己的东西,但不够有革命性,当你听过后就应该想办法怎么样才能[......]

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Wolves in the Throne Room新歌《Celestite Mirror》

  我讨厌这个乐队,他们在黑金属美学的表面下其实做的是鞋盯音乐,是所谓的新黑金属浪潮(本质是emo新浪潮)中的代表,但是自从他们公布说自己下张专辑是非金属我就开始了关注他们。

  因为要知道没有鼓没有人声的纯乐器曲,最起码也会得到一种不同于这个流派陈词滥调的东西,不能依靠鼓点或者演唱的节奏框架,旋律本身就需要用自己的发展律动说话。

  在我听来,WITTR的音乐比这种风格的奠基者Tangerine Dream和Neptune Towers更清晰,虽然大致上不至于离他们很远,制作上比较流行主义,但是这起码为金属向着新古典方向的发展又注入了一股新力量。

  个人来说我非常期待这张专辑,我想对[......]

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古典黑

  黑死金属本身就是古典音乐,古典黑是一个肤浅、表面的标签,这个范畴里的乐队大部分都不是真正的黑金属,它们是摇滚黑、黑硬核、先锋黑、古典旋律黑,或者抑郁黑的组合,是琐碎的猎奇音乐,是后现代讽刺艺术独立摇滚的一部分。

  Gorgoroth的Antichrist的旋律就很古典音乐,SummoningGravelandAverse Sefira的长旋律都很古典本质。古典黑和大部分其他潮流分支流派一样,基本都是从过去的音乐风格拿来旧的,容易控制的东西来突出自己,它们主要提供给人们的是黑金属的摇滚版。

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